Андрей Горохов. Визуальный клей. Москва; Екатеринбург, «Кабинетный ученый», 2023. 304 стр.
«Это книга о картинках. О каких? О чуть более сложных, чем совсем простые. Неплохо вводит в проблему детский стишок: „ручки, ножки, огуречик — получился человечек”. Почему это он вдруг получился? Палки и огуречик сами собой склеились в человечка. Это весьма интригующее обстоятельство, именно об этом и пойдет речь. Впрочем, на вопрос „почему?” неприятно часто ответа либо нет вовсе, либо он неправильный, обманный. Никакого клея тут нет, ни на листе бумаги, ни у нас в голове. Наш мозг работает так, что линии и пятна на листе оказываются так или иначе склеенными. Я намерен показать, как эта связность работает, какую логику в ее проявлениях можно усмотреть. Эта связность работает мало того что неожиданно, но даже иррационально. Потому насущным вопросом является не „почему?”, а „что?”: что находится перед нашими глазами? Что мы видим? Что это есть такое? Как оказывается, ответ на вопрос „что тут нарисовано?” далеко не тривиален. Поскольку палки и огуречик склеиваются в голове зрителя, то принято говорить, что человечек появляется „в нашем восприятии”. Таким образом мы попадаем в сферу психологии восприятия. Сфера эта обширная, книг написана масса, существует много учебников дизайна, показывающих, как практически пользоваться открытиями психологии восприятия, но пользы от нее тому, кто рисует, и тому, кто смотрит на нарисованное, практически нет. Проблема — в переходе от простейших картинок к несколько более сложным. <...> Так вот проблема состоит в том, что при добавлении новых деталей все вместе меняется радикальным образом. Визуальный клей не доклеивает новые и новые детали, а переклеивает ситуацию в целом» (из авторского Введения).
Содержание: 1. Ручки, ножки, огуречик. 2. Что такое восприятие? 2.1. Наивный реализм. 2.2. Темная сторона глаза. 2.3. Рассел. 2.4. Ненаивный реализм. 2.5. Легар. 3. Два курьеза. 3.1. Сепир-Уорф. 3.2. Не текст. 4. Виртуальность. 4.1. Проявленность. 4.2. Группировка. 4.3. Закон прегнантности. 4.3. Квадрат. 4.4. Характер. 4.5. Структурная эквивалентность. 5. Кадр. 5.1. Ось. 5.2. Граница. 5.3. Предмет и фон. 5.4. Переструктуризация. 5.5. Нижний этаж. 6. Динамика. 6.1. Точка зрения. 6.2. Градиент. 6.3. Характер. 6.4. Морфинг структуры. 6.5. Поза. 6.6. Текстура. 6.7. Полосы. 6.8. Третья блямба.
И так далее. До — 21. Быстрая перемотка («Я попробую в двух словах повторить, что, собственно, утверждается, в чем состоит доктрина...»).
Небольшой отрывок из книги можно прочитать тут: «Структурный эквивалент лошади. Из „Визуального клея” Андрея Горохова». — «Горький», 2023, 6 апреля <https://gorky.media>.
Дмитрий Данилов. Как умирают машинисты метро. Стихотворения 2015 — 2022 годов. М., ИД «Городец», 2023. 176 стр. Серия «Во весь голос».
В сборник вошли стихи, созданные поэтом, прозаиком и драматургом Дмитрием Даниловым в 2015 — 2022 годах. «Грустная музыка во Владивостоке», «Коммуникация», «Николай Степанович улетает» и др.
Автор сокрушался в социальных сетях: «Сегодня на презентации моей новой книги стихов „Так умирают машинисты метро” в доме-музее А. Толстого я вдруг обнаружил свой колоссальный epic fail: я забыл включить в книгу стихотворение Imagine. Прошли все редактуры, корректуры, а я этого не заметил. Так бывает. Не хочется оперировать выражениями типа „важный для меня текст” (всегда выглядит очень глупо), но мне бы хотелось, чтобы он в этой книге был».
Заметим также, что «маяковское» название книжной серии мало соотносится с этой поэзией.
Дмитрий Данилов много, много раз печатался в «Новом мире» (проза, пьесы, стихи), он лауреат поэтической премии Anthologia, учрежденной нашим журналом. В ближайших номерах мы опубликуем его новую книгу «Пустые поезда 2022 года. Серия поездок».
Александр Житенев. Современная российская поэтология и проблема экфрасиса. Berlin, Peter Lang, 2022. 455 стр. (NEUERE LYRIK. Interkulturelle und interdisziplinäre Studien. Band 14).
Книга доктора филологии, профессора кафедры издательского дела Воронежского государственного университета написана в рамках исследовательской группы DFG «Русскоязычная поэзия в транзите: поэтические формы обращения к границам жанра, языка, культуры и общества между Европой, Азией и Америкой» (FOR 2603). В ней два раздела: «Современная поэтология» и «Современный экфрасис». Рассматриваются произведения Г. Айги, Д. Пригова, О. Седаковой, А. Драгомощенко, В. Кривулина и других известных авторов.
«В исследованиях о современной поэзии сейчас нет недостатка. В определенном смысле можно говорить даже о перепроизводстве работ на эту тему. В то же время некоторые простые вопросы по-прежнему остаются без ответа или получают приблизительные ответы. Один из таких вопросов — вопрос „Что такое поэзия?”. С этого вопроса начинается учебник „Поэзия” (2016), являющийся самым внушительным популярным компендиумом сведений по этой теме, и тот факт, что в соответствующей главке нет эксплицитного определения, более чем показателен. Сущность поэзии раскрывается здесь через перечисление свойств, но свойства эти даны вне системной или иерархической связи; нет разделения свойств, характеризующих поэзию как „искусство вообще”, и свойств, для нее специфичных», — пишет А. Житенев во Введении.
Там же: «Цель этого исследования — охарактеризовать в исторической и сравнительно-типологической перспективе динамику представлений о поэзии в русской литературе в 1980-е — 2010-е гг. Мы надеемся, что это позволит уточнить представления о современных параметрах поэзии, поэтичности и поэтического, а также об их исторических основаниях и перспективах развития. Эта работа определяется несколькими предпосылками, которые можно свести к ряду простых тезисов. Поэзия существует во времени, и представления о ее сущности, отличительных признаках и месте в культуре исторически изменчивы. Эта изменчивость отражается в авторских манифестациях, которые, даже обладая ситуативным смыслом, тем не менее очерчивают вполне определенный горизонт значений. Такой подход, конечно, не дает ответа на вопрос, чем является поэзия, но позволяет понять, чем она в тот или иной момент представляется, в общих чертах описать практики рецепции поэтического текста, способы бытования поэзии в разных сообществах, а также исследовать сами эти сообщества».
В Заключении среди прочего читаем: «В этой книге была пунктирно освещена история российской поэтологии последних сорока лет. Результаты исследования целесообразно обобщить в типологическом и историческом аспектах; первый ракурс позволяет очертить набор актуальных подходов, второй — показать логику перехода от одних идей к другим. Типологический взгляд на материал подтверждает представление о 1980 — 2010-х гг. как едином периоде: несмотря на все исторические сломы, круг основных идей остается, с некоторыми оговорками, одним и тем же. Это не исключает появления границ внутри периода, связанных с разными решениями отдельных проблем, но радикальной смены координат не наблюдается. Главная тенденция в развитии поэтологических представлений в последние десятилетия связана с „десубстанциализацией” их предмета, поэзии, и она охватывает все уровни рефлексии: уровень стратегий, уровень признаков, уровень переживаний. В наибольшей степени этот процесс заметен в обсуждении „поэтичности”, которая практически всеми теоретиками поэзии осознается как культурная фикция».
В «Новом мире» печатались статьи Александра Житенева «Стихотворение памяти поэта в новейшей русской литературе» (2019, № 9) и «Поэтология халтуры» (2022, № 10).